El diseño devuelve a la actualidad española la idea de «renovarse o morir»

«Creo que las respuestas que todos buscan para salir de la crisis vendrán, en gran medida, matizadas por el diseño, porque éste cualifica sustancialmente el carácter de la producción que podemos realizar».

La afirmación pertenece a de Rafael Díaz , Director Ejecutivo de ESNE , Universidad de Diseño e Innovación, y contiene mucho de una realidad que ha acompañado a esta disciplina a lo largo de su evolución histórica tanto dentro como fuera de nuestro país. Con la diferencia, eso sí, de que en el caso español, pese al auge que se vivió en la década de los 80 del siglo XX , no ha sido hasta los últimos años cuando ha ido recobrando su importancia como parte implicada a la hora de avanzar.

Así, el contexto actual ha puesto de manifiesto hasta qué punto el diseño resulta vital y de paso también ha mostrado el potencial español en la materia: «Sin ninguna duda, el diseño aporta un importante valor económico a la economía productiva, que es la que nuestro país necesita desarrollar. En el diseño, la innovación y en la tecnología hay tres claves esenciales para el futuro de España», explica a ABC.es Díaz.

La historia, en el exterior, secunda esta afirmación. Con ánimo de aunar esfuerzos y trabajo profesional de artistas y artesanos, así como evocar la organización social de la Edad Media en torno a la catedral, a la construcción de templos religiosos, Walter Gropius dirigió y administró la Statliches Bauhaus , en Weimar, en 1919.

Si bien el antecedente de esta Escuela artístico tecnológica reside en la famosa Arts and Crafts inglesa , la trayectoria filosófica, técnica y arquitectónica de la Bauhaus se adaptó pronto a los cambios sociales. La proletarización de la población derivó en la racionalización y abaratamiento de bienes de producción.

Alumnos y profesores, unidos por objetivos comunes y conciliando su lógica diversidad de opiniones , construyen masivamente, con materiales baratos, vidrio, cristal, metal, enseres caseros en serie, textiles, escenarios teatrales.

1925 marca un hito en la relación del arte con la industria. La Bauhaus, ya universitaria, prescinde de sus antiguos maestros artesanos y sustituye a los maestros de la forma por profesores titulares. De hecho, Dessau, ciudad industrial, acoge la sede de la Bauhaus. Es el momento de creación de «la cocina de Frankfurt», en la que su diseñadora, Schütte, estandariza la cocina del obrero en serie, adaptada a un mínimo espacio, y resultante de investigaciones científicas y tecnológicas que optimizan la funcionalidad .

La Unión Soviética había influido notablemente en este cambio de rumbo combinando de manera ecléctica arte, diseño y arquitectura en la exposición de 1922, en Berlín, o en su manifiesto de arte soviético, en el Congreso constructivista-dadaísta .

De 1928 a 1930, se sucedieron tiempos de crisis bajo la dirección de Hannes Meyer y Mies van der Rohe. Se soportaron los graves acontecimientos de la Gran Depresión de 1929 , la radicalización de las fuerzas políticas alemanas, la dimisión obligada de Meyer.Los nazis tomaron el ayuntamiento de Dessau, trasladándose la Bauhaus de 1932 al 33 a Berlín.

La llegada al poder del Partido Nacional Socialista obliga de nuevo a su cierre para imponer su nacionalismo frente al internacionalismo ideológico de esta Escuela de la Construcción. Mies van der Rohe, su entonces director, clausura esta etapa.

A partir de aquí, la Bauhaus seguirá proyectando sus enseñanzas en EE.UU. donde destacan el Instituto Tecnológico de Illinois , en Chicago o el Posgrado Escuela Diseño, dirigido por el propio Gropius de 1938-1952.

Es el nacimiento de una disciplina a enseñar que en España, actualmente, no deja de crecer y cuenta con grados propios , más allá de los cursos o asignaturas aisladas que solo se impartían hace años. Así, encontramos especialidades en universidades, institutos especializados como el Instituto Europeo de Diseño , o ESNE, un centro que a la vez es universitario y está especializado en la materia. En él, según afirma a ABC.es su director Ejecutivo, las titulaciones y demanda «crecen por igual».

«La principal materia prima que hay en España es el talento de sus jóvenes . Nos cuesta entender la importancia que esto tiene, estamos atrapados en una idea que está en la conciencia nacional y que expresó Unamuno: «Que inventen ellos». Afortunadamente empezamos a salir de esa visión y empezamos a empujar con fuerza innovando, creando, dando valor y mejorando», añade Díaz.

Así, progresivamente, la marca española va calando en el exterior , tanto a nivel empresarial como materializada en una persona específica. Como ejemplo Díaz cita al diseñador de moda Juan Duyos : «Es un creador, un hombre de la industria pero, además, es propietario de un talento que comparte con sus alumnos. Ayuda, formando adecuadamente a las nuevas generaciones, a desarrollar la industria del diseño de moda en España»