Crítica de 'El amor que permanece' (***): Un hombre a la deriva y la familia en el acantilado
El islandés Pálmason ('Godland', 'Un blanco, blanco día') retrata sin dramas y con toques oníricos la separación de un matrimonio
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Crítica de 'El síndrome Rembrandt': matrimonio, arte y energía nuclear (**)
«El trabajo del director deja la impresión de no encontrar un buen lazo explicativo para atar esa idea osada de reunir el arte de Rembrandt y el desastre ecológico»
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Crítica de 'Atrapa el millón' (**): Plan imperfecto para un robo al revés
Los guionistas no han exprimido su talento para organizar ni los planes de devolución del dinero ni las contrariedades para evitar una misión fácil y darle vuelo a la historia
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Crítica de 'Última ronda en Venecia' (**): Los santos bebedores
Hay a la vez en la película encanto y desencanto, hay fábula y desorden narrativo y existencial, pero funciona en sus tonalidades de tragicomedia
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Crítica de 'Tres de más' (**): La maldición y la bendición de los hijos
El camino que busca el argumento se ve con claridad, pero ello no le quita ni diversión ni contacto con la realidad más rutinaria a una historia que tiene tanto de caricatura como de retrato hiperrealista
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Crítica de 'Un sueño americano' (**): Canastas en el parque y triples en la NBA
La narración es sencilla, optimista y con varios momentos excelentes de amistad, trabajo y emoción
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Crítica de 'Ni contigo ni sin mí' (**): Comedia de enredo de parejas sin sustancia
Es un producto sin pretensiones, salvo, tal vez, la de divertir, y no busca en sus enredos de parejas y sentimientos grandes reflexiones al respecto
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Crítica de 'Hombres de acero' (***): Campo embarrado entre compañeros de celda
No hay novedad, pero sí un buen trabajo de cámara y captación de la atmósfera
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Crítica de 'El guardián' (**): El triste corrido del mexicano Basilio
No es documental como toda la anterior filmografía de esta directora, pero tiene esa pátina de lo filmado muy sobre el terreno
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Crítica de 'La vida es Verdi' (***): Una coloreada ofrenda a la sala de cine más antigua de Barcelona
El ingenio y el frescor alimentan este documental cinéfilo lleno de la voracidad de la ficción en el que se cuenta mucho sobre las viejas salas de cine
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Crítica de 'La Odisea' (****): Un homérico Christopher Nolan le encuentra teclas ocultas a su Ulises
Ofrece la misma odisea que Camerini pero con todas sus cicatrices y un fino envoltorio de tristeza mayúscula por el tiempo ido entre juegos y malicias de los dioses
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Crítica de 'Haciendo amigos' (**): Dos ladrones en tierra de campeones
El argumento tiene el alma cándida y presenta, tras un chapucero robo, a dos ladrones de poca monta que se refugian entre un grupo de personas con discapacidad que van a un campamento de verano
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Crítica de 'A 500 millas de casa' (**): Un gran drama en busca de la reconciliación
La narración se dirige hacia una zona de tremenda emoción, de sentimentalismo subido de tono y de melodrama a bombo y platillo, que es cuando toma cuerpo el truco
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Crítica de 'Un taxi en Tokio' (***): Una vida infeliz contada en un sentimental recorrido
Es un melodrama, una película de viaje, una historia conmovedora y, en cierto modo, también una suave comedia
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Crítica de 'La copia perfecta' (**): El hombre que mejoró los billetes del Banco de Francia
La dirección de Jean-Paul Salomé es eficaz, está bien ambientada la historia y la cuenta lineal y ordenadamente y con evidente inclinación a la simpatía hacia su personaje, a su esfuerzo, su tesón y profesionalidad
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Crítica de 'Marielle lo sabe todo' (**): Curso de moralidad familiar para adolescentes visionarias
Lo interesante de esta historia familiar es el recurso (de guion) que utiliza el director para revelar la realidad de un matrimonio que está en crisis aunque ellos no lo sepan aún