Ana Morales busca nuevos lenguajes

Por eso 'Peculiar' ha reunido a protagonistas por derecho propio de cualquier espectáculo. Así, la voz de Tomás de Perrate, la voz y la música y creación de Miguel Marín que de su casta, sobrino nieto de la Niña de los Peines, le viene el flamenco; el arpa novedosísima y flamenca de Ana Crisman; la guitarra del siglo XXI de Rycardo Moreno y dos bailaores a cual más dispar, el flamenquísimo y terrenal, Antonio Molina, 'Choro' con su vertiginoso zapateado, y la multidisciplinar Julia Acosta, que lo mismo baila que canta o recita. Además, se presentan varios vídeos en escena, realizados por Raül Refree con realización del artista visual Cachito Vallés y Joaquín Aneri. No ha faltado un detalle.

Hace tiempo que la bailaora y bailarina Ana Morales está buscando nuevos lenguajes y para este 'Peculiar' ha contado con la mirada externa del bailarín y coreógrafo contemporáneo Guillermo Weickert, con quien ya ha trabajado en otras ocasiones, entre ellas, un 'work in progress' en el Flamenco Festival de Londres hace unos años.

Así, el espectáculo es un encuentro sobre un cuadrado donde se van uniendo todos los intérpretes, empezando por la voz estremecedora de Perrate por saeta y por taranto. A la voz de Perrate le sucede la canción en inglés de Miguel Marín que se acompaña con la percusión, el flamenco insólito del arpa de Ana Crisman, una revelación de los últimos años, y la guitarra siempre flamenca de Rycardo Moreno.

Al principio todos los intérpretes caminan por el cuadrilátero iluminado diciendo los nombres de cada uno de ellos, y luego comienza una especie de ceremonia donde hay dúos, entre Perrate y Choro; de Ana Morales con Julia Acosta; de Miguel Marín con Julia Acosta, donde cantan y bailan ambos..., soleá, seguiriya, hasta las sevillanas corraleras de Lebrija que bailan y cantan todos.

La obra está dividida en cuatro bloques, El encuentro, saeta y taranto en el primero; Codigos (ritual gitano), Ayaguasca (Ritual ancestral), el Amor (ritual de la fantasía) en el segundo; Ritual de la mujer: la pandereta, la corralera, la soleá, voz y arpa en el tercero y, finalmente en el cuarto, los cuerpos (Ritual de lo infinito) y Seguirilla (La catarsis), donde todos los intérpretes bajo las luces que han descendido sobre ellos, entran en una especie de catarsis artística y personal con la percusión, la voz, el baile y la música como buscando un desenlace mágico.

Es una pieza atípica y difícil en la carrera de esta excelente bailaora, una obra de búsqueda clarísima de nuevos lenguajes, que a veces nos deja la añoranza de verla bailar, aunque lo haga por una soleá en la que priman múltiples giros y caídas sobre la rodilla por delante del zapateado o el braceo habituales. No hay ningún hilo conductor, sino que se salta de escena en escena, de baile, cante y música y a veces es difícil seguir la intensidad de la obra.

Los artistas de 'Peculiar' son todos excelentes y seguro que tras su reciente estreno y su presentación en Sevilla, el montaje crecerá como debe, pero no es una obra fácil, y creo que tampoco se ha pretendido. Admiro la valentía de los artistas cuando deciden expresarse de una forma concreta en escena y lo disfrutan, porque eso siempre se transmite al público, como ocurrió anoche, aunque el respetable saliera luego del coliseo maestrante con división de opiniones, pero eso es la magia del directo.