La guerra de los rodajes

En otras palabras, la deslocalización de los rodajes de Hollywood no viene tanto por la elección de paisajes preciosistas o por la proximidad a núcleos creativos y profesionales, sino más bien por el coste que la productora se ahorra al aprovechar los estímulos fiscales.

Es el caso de España, y muy especialmente el de Euskadi –con las mejores deducciones del estado–, convertido en uno de los destinos más competitivos de Europa. Temas distintos son el balance real de estas políticas fiscales –de la diferencia entre lo que se deja de ingresar en el fisco y lo que se genera directa e indirectamente– y la eventual reacción de Trump ante lo que considera una «amenaza para la seguridad nacional».

En cuanto a lo primero, lo importante es que estos rodajes «estimulados» sirvan para crear en el medio plazo una estructura industrial y creativa en sus localizaciones. Y en cuanto a Trump, aún teniendo razón al criticar una competencia desleal en materia fiscal, no le va a ser fácil imponer aranceles del 100% a las películas estadounidenses producidas en el extranjero. Y no solo por la dificultad de aquilatar el concepto de la «producción nacional», sino también porque el cine norteamericano sigue teniendo en Europa una cuota del 60-70%.

Los bagajes existenciales, los equipajes emocionales se metaforizan en las maletas, en esos objetos que a veces simbolizan un contenedor de recuerdos, de memoria y de pasado. Esta semana se ha dado cuenta del hallazgo de una maleta con 500 fotografías inéditas de Vicente Aleixandre, el Premio Nobel y poeta de la intensidad emocional y la sensibilidad existencial.

Pues sí, al poeta de la calle Velintonia le pegaba mucho haber dejado para la posteridad una parte emotiva de su vida en una valija simbolista con imágenes, recuerdos e identidades. Lo mismo que con aquella maleta perdida de Robert Capa, Gerda Taro y David Seymour que, al surgir en los años 90, vinculó la memoria de su propia existencia con la reconstrucción de una buena parte de la Guerra Civil española.

O como el baúl perdido de Pessoa, aparecido tras su muerte con manuscritos, poemas y textos inéditos, valiosas y profundas introspecciones que detallaban su soledad y lucidez. Estas maletas y su aparición sorpresiva son, en fin, como depósitos de memoria que el tiempo exhuma para enseñar la intimidad creadora.

Euskadi y Cataluña. La comparación es evidente, tras el acuerdo presupuestario del gobierno Illa con ERC. Cataluña va a destinar el 1,7% del presupuesto total al Departamento de Cultura. No es poco, aunque la consellera Hernández se ha comprometido a llegar al 2% antes de terminar la legislatura. Y ¿ en Euskadi? Bueno, al analizar el presupuesto 2026 del gobierno vasco vemos que si al Departamento de Cultura del ejecutivo de Vitoria le quitan lo destinado a EiTB y a política lingüística, entonces el porcentaje real del gasto en cultura es tan solo del 0,51%.

Piénsese, además, que el 1,7% logrado en Cataluña es íntegro para la cultura, dado que en sus competencias no se incluyen ni el deporte o la política lingüística, ni tampoco el contrato-programa de TV3, cuyos fondos provienen del departamento de Presidencia. Pues eso, 1,7% en Cataluña y el 0,51% en Euskadi.